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《写意花鸟画布局》点线面——布置得法,多不嫌满,少不显空

2017/7/25 9:11:46已有0人评论 加入收藏

名师课堂|《写意花鸟画布局》点线面——布置得法,多不嫌满,少不显空

《写意花鸟画布局》张锡杰著山东美术出版社

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写意花鸟画布局 钱绍武题

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沈鹏 题

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邵大箴 序

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《写意花鸟画布局》张锡杰著 P001

点、线、面

从“几何学”的角度看自然物象,呈现在我们面前的 是点、线、面和三者的组合,即“几何形”和几何形的构合体。早在原始造型艺术中,我们的先民就开始运 用“几何形”造型法进行绘画(见于彩陶纹样)。将传统 花鸟画的“折枝”思维弘拓为现代“宇宙意识”自然观,变文人画“诗、书、画、印”为一体的情趣置陈模式 为“宇宙意识”无限感的墨象——自然物象分解组 合(现代构成),进而解决传统花鸟画缺乏的远距离、快 节奏的视觉审美问题,使国画与时代同步,必须运 用“几何学”的视觉规律。

潘天寿云:“画事用笔,不外点、线、面三者。……然线由点连接而成,面由点扩展而得,所谓集点成线,扩 点成面是也。故点为一线一面之母。”从布局角度看,点、线、面除表现在笔触方面外,还表现在点、线、面的组合——“几何学”布局方面:首先,应考虑从物象中抽象出点、线、面——这与用笔的点、线、面在意义上有所不同。然后,再运用“几何形”造型法,根据画面视觉 审美需求考虑点、线、面的分布、组合。在实际笔墨操作中,则应把握以下关系:主次疏密、黑白虚实、干枯浓淡、曲直方圆、大小长短、阴阳向背、顾盼呼应等。布置得法,则多不嫌满,少不显空。

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图(1)“用红、黄、蓝、绿的色点斑斑烂烂地铺满画面,水墨淋漓的枝权纵横交错地在画中盘旋、飞舞。似花、非花、抽象、具象奇妙地结合在一起,分明是点和线在画面中的运动,是色彩和墨色的交织,却仿佛阳光正在画面中闪烁,满园的香气扑面而来,刚健有力的线条和扑朔迷离的色彩令人感到生命的灿烂和欢欣。”(张宏宾)是幅以传统的笔墨表现了现代人的视觉审美追求——“宇宙意识”自然观。

图(2)用点、线以及点线形成的面表现对“春”的理解与赞美……红、绿、黄色点与墨线的交融,令人感到“春”的欢畅与情动,遐想于春之诗的交响之中……

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图(3)画人用“几何形”将自然树木分解,粗(木)为面,细(木)为线;蓝色点增加了画面的自然感受并把视觉向深度引去……,画面空白仿佛遥远的天光,隐隐散落几下粉红,在绿、黑的映衬对比下,令人遐想不已:是希望?是生机?联想无限……另外,画面中的“阴阳”对比也强化了这种感觉。

图(4)花与叶子组成色面,布满画幅下方2/3处,呈横势,并于空白形成了强烈对比;数朵花苞(竖势)破横势,与横向题款相呼应;花、叶子形成的色面(画面)以题款为“线”加以弥补,是画面布局之巧妙处:数“点”蜜蜂点缀其间,引发了生机无限的感想……

图(1)、图(2)、图(3)、图(4)在意识上均已逾越“折枝意识’’,进入了“宇宙意识”思维范畴。


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网友评论

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初*    2017/7/25 10:58:05

学习好材料

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